Bronze, 1959<\/strong><\/p>\n
![\"busto-amedeo-di-savoia-castello-miramare\"](\"https:\/\/miramare.cultura.gov.it\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/busto-amedeo-di-savoia-castello-miramare.jpg\")
Diese B\u00fcste des Herzogs Amedeo von Savoyen-Aosta ist emblematisch f\u00fcr das Konzept einer dynamischen Kunst, die nicht nur spirituelle, sondern auch k\u00f6rperliche Kraft erfordert. Ein heroisierendes Portr\u00e4t im Sinne D\u2019Annunzios, das die moralische Gr\u00f6\u00dfe und athletische St\u00e4rke des \u201eEisernen Herzogs\u201c unterstreicht. Aus stilistischer Sicht weist das Werk Ankl\u00e4nge an die etruskisch-toskanische Tradition auf, die dem aus Florenz stammenden K\u00fcnstler Romanelli gut bekannt war, und bildet einen interessanten Dialog zwischen alter Kunst und zeitgen\u00f6ssischen Einfl\u00fcssen.
\nIm Jahr 1959 vermachte die Herzogin Anna von Frankreich und Witwe Amedeos dem Schloss Miramare diese Skulptur, die vom K\u00fcnstler selbst nach einer 1933 modellierten und heute in der Galerie f\u00fcr moderne Kunst in Turin aufbewahrten B\u00fcste gegossen wurde.
\nRomanelli hielt sich nach 1937 zusammen mit Herzog Amedeo in \u00c4thiopien auf, um das Legion\u00e4rsdenkmal f\u00fcr Addis Abeba zu realisieren, das an die italienische Kolonisation Ostafrikas erinnern sollte. Die Skulptur, deren Anfertigung durch den Krieg unterbrochen und nach dem Fall des Regimes wiederaufgenommen wurde, wurde von der italienischen Regierung nach entsprechender Ab\u00e4nderung im Rahmen einer Schenkung an Syrakus \u00fcbergeben.<\/p>\n
Romano Romanelli<\/strong> [\/et_pb_toggle][et_pb_toggle title=“\u00d6FFENTLICHES LEBEN“ open_toggle_text_color=“#e04164″ icon_color=“#e04164″ use_icon_font_size=“on“ icon_font_size=“22px“ open_use_icon_font_size=“on“ open_icon_font_size=“22px“ admin_label=“vita pubblica“ module_id=“vita-pubblica“ _builder_version=“4.19.0″ _module_preset=“default“ title_font_size=“100%“ global_colors_info=“{}“]M\u00f6bel von Alberto Riccoboni f\u00fcr das Arbeitszimmer des Herzogs von Aosta<\/strong><\/p>\n Neben der Bauleitung f\u00fcr die Renovierung und Umgestaltung der herzoglichen Gem\u00e4cher fertigte der Architekt Alberto Riccoboni die Entw\u00fcrfe f\u00fcr s\u00e4mtliche M\u00f6bel der erneuerten R\u00e4umlichkeiten an. Das Arbeitszimmer des Herzogs wurde in der historischen Bibliothek des Schlosses eingerichtet. Hier gestaltetet der Architekt vier verschiedene Bereiche, die mit Sofa, Leder- und Polstersesseln, Tischen, Schr\u00e4nken und Schreibtisch ausgestattet waren. Der Schreibtisch bildet ein kompaktes Parallelepiped mit geometrisch geformten Beinen. Links vom Kniefach befindet sich ein Kasten mit Schubladen f\u00fcr Dokumente und Schreibsachen. \u00dcber eine versteckte Taste unter der Schreibplatte konnte ein Geheimfach ge\u00f6ffnet werden. Aus der Schreibfl\u00e4che k\u00f6nnen au\u00dferdem zwei weitere Tischplatten entnommen werden. Der Schreibtisch ist aus Massivholz angefertigt, das mit kaukasischem Nussbaum und Makassar-Ebenholz furniert ist. Auf Wunsch des Herzogs wurde die Einrichtung der Gem\u00e4cher von einheimischen Handwerkern angefertigt. F\u00fcr die M\u00f6bel beauftragte man die Firma \u201eFrancesco Zanetti\u201c, die den Schreibtisch des Herzogs zusammen mit einigen anderen M\u00f6beln einige Tage in ihrem Schaufenster in Via Diaz 2 ausstellte, was durch einen Artikel in der Triester Zeitung Il Piccolo<\/em> dokumentiert ist.<\/p>\n\n\t\t
(Florenz 1882 \u2013 Florenz 1968)<\/strong>
Der Bildhauer und Medailleur war Sohn von Raffaello Romanelli und Enkel von Pasquale Romanelli, die beide ebenfalls ber\u00fchmte Bildhauer waren. Er diente als Stabsoffizier der K\u00f6niglichen Marine und nahm am Italienisch-Libyschen Krieg sowie am Ersten Weltkrieg teil. Ber\u00fchmtheit erlangte der Sch\u00fcler von Domenico Trentacoste, dessen eklektizistischer Stil sich an der Renaissance inspirierte, im Jahre 1910 mit einer Kolossalfigur des Herkules im Kampf mit dem L\u00f6wen. 1912 in Paris verkehrte er mit K\u00fcnstlern aus dem Umkreis des Ateliers von Rodin, insbesondere mit \u00c9mile-Antoine Bourdelle.
\nNachdem er sich 1919 dem Faschismus zukehrte, nahm seine k\u00fcnstlerische Arbeit einen aggressiveren Ausdruck an: das 1926 angefertigte Hochrelief von Romulus, der den Graben f\u00fcr die Gr\u00fcndung Roms zieht (Ministerium f\u00fcr K\u00f6rperschaften in Rom) stellt Romanellis Idee des Faschismus auf greifbare Weise dar: die Verherrlichung der Ideologie durch eine schlichte Bildsprache, die direkten Bezug auf die Mythen nimmt, die bereits vom Nationalismus Anfang des 20. Jahrhunderts aufgegriffen worden waren.
\n1930 wurde ihm auf Empfehlung Mussolinis der Titel \u201eAccademico d\u2019Italia\u201c verliehen.<\/p>\n